저자 인터뷰

[가상 저자 인터뷰] 

“루이스의 집을 찾아가다” 

C.S. 루이스가 사는 집의 이름은 ‘The Kilns’이다. 옛날 가마가 있던 자리를 가정집으로 개조한 것인데, 그래도 여전히 ‘가마’(The Kilns)라는 이름을 가지고 있다. 이 집의 이름은, 현대의 것이라고 무조건 과거의 것보다 낫다는 식의 속물적 진보주의를 혐오했던 루이스의 단면을 보여 주는 듯했다. 집안에 들어서니 워낙 난방에 인색한 영국인들(물론 루이스는 아일랜드 태생이지만 영국에서 보낸 시간이 길고 자신이 영국인화 되는 과정을 거쳤다고 고백한 바 있다)이라 약간은 냉기가 도는 거실이었지만, 난로 앞에 앉아 대접받은 따뜻한 홍차 한 잔을 마시니 대가를 만난다는 긴장이 풀리면서 자연스럽게 인터뷰를 시작할 수 있었다.

○지금 한창 학기 일정이 바쁘실 때인데 이렇게 시간을 내 주셔서 감사합니다. 먼저 교수님의 회심에 대해서 여쭙고 싶은데요, 지성인 중의 지성인이라고 할 수 있는 분의 회심이 우리 한국의 기독교인들에게는 좀 새로운 감이 있습니다. 그 과정에 대해서 좀 설명해 주시지요.

– 회심하기까지의 과정을 자서전 식으로 쓴 《예기치 못한 기쁨(Surprised by Joy)》라는 책에 상세하게 기록하기는 했습니다만, 저는 좀 긴 여정을 지나 회심하게 되었습니다. 제가 여덟 살 땐가, 이 세상의 다른 쾌락은 전부 시시해 보일 만큼 지고한 기쁨을 잠깐 맛보고자 노력했습니다. 제 안에 기쁨을 향한 갈망이 생긴 것이지요. 31세에 제가 회심을 했는데, 그 때까지의 여정은 그 기쁨의 실체를 발견하고 제 갈망이 충족되기까지의 과정이었습니다. 어쨌거나 여덟 살 이후 여러 가지 사상적인 경로를 거치면서 저는 유일신이신 하나님을 인정하게 되었고, 그로부터 2년뒤 예수 그리스도와 십자가의 의미를 깨닫고 거듭났을 때 그 기쁨을 다시 한 번 아주 강렬하게 체험했습니다.

○ 《예기치 못한 기쁨(Surprised by Joy)》은 저도 읽었습니다만, 교수님의 책은 소화하기가 쉽지 않다는 생각이듭니다. 많은 독자들도 같은 의견인데요, 이 점에 대해서는 어떻게 생각하십니까?

– 글쎄요. 제가 특별히 글을 어렵게 쓰려고 하는 것은 아닙니다. 오히려 학계에서는 대중들을 상대로 그런 글을 쓴다고 비난할 정도니까요. 저는 어떤 논의를 펼쳐 갈 때 철저하게 모든 반론을 짚어 갑니다. 마치 사람들이 반론으로 제기할 수 있는 모든 문제를 제가 선수를 쳐서 다루려고 한다고나 할까요. 그런 철저함이 어렵게 느껴지는 지도 모르겠습니다. 물론 동양의 독자들은 서양의 인문학을 공부한 제 글의 배경을 다 알지 못하기 때문에 특별히 더 어려우리라 생각합니다. 하지만 최근에는 논리적인 글보다는 상상력이 있는 글을 쓰고 있습니다. 아실 지 모르겠습니다만, 최근에 제가 한 토론회에서 엘리자베스 앙스콤이라는 여성 철학자에게 졌습니다. 그 때 저는 논리로 사람들 설득하는데는 한계가 있다는 것을 절실하게 깨달았지요. 그래서 지금은 이야기를 사용하고 있습니다. 이야기에는 사람을 끄는 묘한 매력이 있어서 줄거리에 빨려 들어가다 보면 어느덧 이야기가 가지고 있는 사상에 설득 당하게 되니까요.

○참으로 공감이 가는 말씀입니다. 사실 한국에서는 교수님이 쓰신 《스크루테이프의 편지》가 곧 번역 출간될 예정입니다. 이 책도 상상력이 아주 잘 발휘된 책이라고 생각하는 데요, 독자들을 위해서 간단하게 소개해 주십시오.

– 제 책이 기독교인들에게 도움이 된다면 감사할 따름입니다. 사실 《스크루테이프의 편지》는 그 토론이 있기 몇 년 전에 쓴 것입니다만, 허구적 상상력을 발휘한 책은 아니라고 생각합니다. 실제로 그리스도인들이 이 책의 내용에 나오는 유혹을 받으니까요. 스크루테이프라고 하는 악마가 자기 조카인 신참 악마 웜우드에게 , 그리스도인을 넘어뜨려서 지옥으로 갈 영혼을 얻는 과정을 훈련시킨다는 것이 이 책의 기본 틀입니다.

이때 마귀가 쓰는 전략은 거짓말입니다. 사람에게 거짓말을 넣어 주는 것이지요. 성경에서도 마귀를 거짓의 아비라고 하지 않습니까? 이 책에서 독자들은 온갖 거짓말을 보게 될 것입니다. 사실 이 책을 쓰는 동안 저 자신은 매우 괴로웠습니다. 계속해서 악한 생각을 해야 하니까요. 어떻게 하면 기독교인을 넘어뜨릴까 하는 마귀의 생각 속으로 들어가야 이 글을 쓸 수 있으니, 저는 영적으로 매우 침체되고 힘들기까지 했습니다. 그렇지만 여러 기독교인 형제 자매들에게 도움이 되기를 바랄 뿐입니다.

-대담/양혜원(번역자, 쿰회보 99.12)

[책에 얽힌 뒷이야기 1] 

C. S. 루이스의 책을 만들고 싶던 첫 욕구의 흔적은 8년 전으로 거슬로 올라간다. 알아보고, 타진해 보았지만 역부족이었다. 1998년, C. S. 루이스의 가치를 잘 아는 편집부 정상윤 실장이 이 일에 관심을 갖기 시작했다. 곧바로 루이스 기념 협회와 정식계약을 하고 엄선 엄선하여 결정한 역자 김선형 씨에게 번역을 막 맡긴 그 즈음이었다. 

“○○출판사에서 《스크루테이프의 편지》가 나왔대요!”

이런 ‘비보(悲報)’가 날라왔다. 아뿔싸! 루이스를 제대로 번역해 보고자 하는 우리의 기대와 충성(?)이 누군가로부터 조롱받는 듯한 기분이 스며들었었다. 매우 우울했고, 음산했다. 게다가 분노까지 치밀었다. 협회로부터 한국어 판권의 허락까지 받아놓은 상태였다. 저작권법에 따라 1995년 이후에 출간되는 책들은 정식 판권 계약을 거쳐야 하는데……. 상대가 생면부지의 출판사도 아니고, 그 책을 출판하도록 권유한 추천자도 개인적으로 막역한 분이신 터라 더욱 난감했다.

선택해야했다. 

개인적인 감정이 개입되어서는 안 된다. 오로지 좋은 책을 좋은 번역으로 좋은 옷을 입히는 일에만 몰두하자. 책을 만드느라 먼저 수고한 분들에게 죄송스럽고, 그 분들의 체면에 손상이 가는 경우가 생기더라도 단호하자! 이 일로 누군가에게 상처를 주는 일이 본의 아니게 발생하더라도 결국 제일 좋은 C. S. 루이스의 번역을 완성해 낸다면, 훗날 우리를 향해 박수쳐 주실 이웃들임을 믿자. 우리는 이런 믿음으로 그 출판사에 출고된 책들의 수거를 요청했다.

끝까지 경주해야 했다.

약 1년 책을 만들며, 번역과정에서, 편집과정에서, 제작과정에서 때때로 지친 나머지 타협하고 적당히 마무리하고 싶은 유혹을 받았다. 고심의 고비마다 의견 대립이 가져다주는 분열의 위기까지 감수해야 했다. 예를 들면 ‘스크루테이프’라는 단어가 도무지 생소하니 독자들에게 어떤 모양으로든지 설명해야 한다는 문제를 해결키 위한 팽팽한 이견 – ‘책표지에 단어의 뜻을 표기해야 한다’와 ‘그 단어를 책임 있게 설명한다는 것은 무리다’(책, 뒤쪽의 61년 판 서문을 보면 이해하시리라) – 도 그 고심들 중의 하나다.

그럼에도 불구하고 C. S. 루이스의 《스크루테이프의 편지》를 펴냈다. 우리 요청의 정당성을 납득하고 이 책을 추천하고 번역했던 분들의 사심없는 축하와 격려가 있었으며 애정을 갖고 번역에 임해 준 동역자의 수고로운 도움이 있었다. 특별히 책을 만드는 중에 61년 판 서문이 있다는 사실을 발견한 것은 ‘특종’ 그 자체였다. 부랴부랴 C. S. 루이스 협회에 이 서문에 대한 판권을 따로 허락받아 마지막 교정지에 삽입했다. 

이로써 우리는 스크루테이프에게 또하나의 ‘비보(悲報)’를 전하게 된 것이다.

-글/정애주(대표이사)


[책에 얽힌 뒷이야기 2] 

“루이스 사진은 얼마?”

책 한 권을 번역해서 출판하려면, 원 저자에게 인세를 지급해야 한다는 사실은 이제 웬만한 독자들까지도 알고 있다. 그렇다면 사진은? 대개 번역 출판하는 책에 대해서는 그 책의 원 출판사가 번역하는 출판사에 저자 사진을 제공해 준다. 그러나 올해 초, 홍성사가 출판한 C. S. 루이스의 《스크루테이프의 편지》의 경우는 그렇지가 않았다. 그럴 때 출판사는 어떻게 해야 할까? (1)사진을 싣지 않는다. (2)그냥 아무 데서나 사진 하나 구해 복사해서 낸다. (3)사진을 별도로 주문해서 사진 사용료를 내고 사진을 싣는다. 

이 중에서 홍성사가 택한 길은 제일 복잡하고 어려운 (3)번이었다. 한국 독자들에게 아직 익숙하지 않은 저자의 책을 내면서 저자 사진을 싣지 않을 수 없는 데다가, 글이든 사진이든 그것은 원래 제작한 사람의 재산이기 때문에 무단으로 사용하는 것은 재산권 침해가 되기 때문이다. 홍성사가 (3)번을 진행하면서 겪은 어려움은 우선 원 출판사에 주문한 사진이 도착하지 않은 것이었다. 출판 일정을 때문에 더 이상 기다릴 수가 없어서 일단은 국내에 있는 사진을 구해서 싣기로 했다. 그 사실을 원 출판사에 알리고 사용료를 알려 달라고 했다. 그러나 홍성사가 실은 사진의 저작권자는 그 출판사가 아니라 스코틀랜드에 있는 던디 대학(Dundee University)이라는 회신이 왔다. 

해외 저작권 담당 에이전시를 통해 일을 여기까지 진행시키는 데 몇 달이 걸리자, 이미 책이 출판된 상황에서 더 이상 지체할 수 없었던 상황에서 내가 이 일을 맡게 되었다. 나에게 주어진 것은 담당자 이름과 던디 대학 주소, 팩스 번호가 전부였다. 그런데 팩스 번호는 담당자가 늘 확인하는 팩스가 아니라면 사실 있으나마나 한 것이었고, 편지도 가는 데만 7일정도가 걸릴 뿐 아니라 그것이 뺑뺑 돌다가 담당자 손에 갔다가 회신이 오려면 또 몇 달이 걸릴지 몰랐다. 

이럴 때 좋은 것이 인터넷. 웬만한 대학들은 다 홈페이지가 있으니까 그리로 들어가면 어떤 방식으로 그 대학이 루이스 사진의 저작권을 가지고 있는지 알 수 있을 것 같았다. 그 결과 《스크루테이프의 편지》에 실은 루이스의 사진은 던디 대학 문서국이 소장하고 있는 ‘마이클 피토 콜렉션’(Michael Peto Collection)의 하나라는 사실을 알게 되었다. 피토는 동유럽 사람으로서 70년대에 작고한 유명한 사진 작가였고, 그가 자신의 작품을 그 대학에 기증했던 것이다. 나는 그 문서국에 전화해서 담당자와 통화했고, 그는 일정한 절차를 밟기만 하면 기꺼이 사진 사용을 허락해 주겠다고 했다. 다행히 사용료는 그리 비싸지 않았다. 그 후 몇 차례 이메일을 주고받는 가운데 우리가 사용한 루이스 사진에 대한 공식 허가를 받고 계약서에 서명을 하고 사용료를 지불할 수 있었다. 

다음에 인쇄될 《스크루테이프의 편지》 앞날개에는 루이스 사진 아래 ⓒDundee University Archives Michael Peto Collection이라는 문구가 들어갈 것이다. 나의 첫 업무의 열매이다.

-글/양혜원(객원사원)